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Este Cmap, tiene información relacionada con: 05 RENACIMIENTO FINAL, RENACIMIENTO FINAL EL CONCILIO DE TRENTO (1545-1563) ESCUELA VENECIANA (San Marcos), RENACIMIENTO FINAL EL CONCILIO DE TRENTO (1545-1563) QUEJAS SOBRE MÚSICA: * Obras liturgicas con carácter profano * Compleja polifonía impide comprensión del texto. * Uso excesivo de instrumentos ruidosos, RENACIMIENTO FINAL EL CONCILIO DE TRENTO (1545-1563) MEDIDAS ADOPTADAS: * No se prohibió polifonía ni imitar modelos profanos * Prohibidas melodías seductoras o impuras. * Defensa de la música monódica * Polifonía aceptada pero respetando acentuación del latín. * Melismas limitados en uso., RENACIMIENTO FINAL EL CONCILIO DE TRENTO (1545-1563) V GENERACIÓN FRANCO-FLAMENCA (1560-1600), ESCUELA VENECIANA (San Marcos) GIOVANNI GABRIELI POLICORALIDAD en INSTRUMENTOS: * Primera vez que se especifican los instrumentos de cada parte. * Primera vez con indicaciones de Dinamica * Predominio de lo vertical y ausencia de imitación, RENACIMIENTO FINAL EL CONCILIO DE TRENTO (1545-1563) ESCUELA ROMANA, RENACIMIENTO FINAL LA REFORMA EN ALEMANIA CHORAL O KIRCHENLIED: * Himno estrófico en inicio con una sola melodía para el texto pero enriquezida con armonía y contrapunto * Deriva del coral del siglo XV * Melodías de nueva composición, tomadas de canción profana o canto llano latino., ESCUELA VENECIANA (San Marcos) CONCERTARE * Combinación de grupos de voces e instrumentos * Oposición entre grupo y solista (tutti y solos) * Efectos de eco, ESCUELA ROMANA TOMÁS LUIS DE VICTORIA ????, V GENERACIÓN FRANCO-FLAMENCA (1560-1600) PHILIPE DE MONTE * Dominio de contrapunto flamenco e influencia del madrigal italiano., CHORAL O KIRCHENLIED: * Himno estrófico en inicio con una sola melodía para el texto pero enriquezida con armonía y contrapunto * Deriva del coral del siglo XV * Melodías de nueva composición, tomadas de canción profana o canto llano latino. COMPOSITORES * LEO HANS HASSLER * MICHAEL PRAETORIUS, V GENERACIÓN FRANCO-FLAMENCA (1560-1600) ORLANDO DI LASSO * Compositor de Motetes (700), 53 misas, 101 magníficats, 180 madrigales, 146 canciones francesas, 93 lieder ... * Asimila contrapunto franco-flamenco, armonía italiana, opulencia veneciana, vivacidad francesa... * Magnus opus Musicum: publicado por sus 10 hijos a su muerte. * Imitación libre, de 6 a 12 voces, efectos sonoros, modulaciones audaces, cromatismo, oposición polifonia-homofonía., CHORAL O KIRCHENLIED: * Himno estrófico en inicio con una sola melodía para el texto pero enriquezida con armonía y contrapunto * Deriva del coral del siglo XV * Melodías de nueva composición, tomadas de canción profana o canto llano latino. CORAL POLIFÓNICO * TÉCNICA LIED: melodía coral en notas largas en el tenor con 3 o más voces en polifonía libre * TÉNCIA MOTETES FRANCO-FLAMENCOS: Cada frase del coral por imitación en todas las voces., CHORAL O KIRCHENLIED: * Himno estrófico en inicio con una sola melodía para el texto pero enriquezida con armonía y contrapunto * Deriva del coral del siglo XV * Melodías de nueva composición, tomadas de canción profana o canto llano latino. EJECUCIÓN * Alternar estrofas cantadas por el coro con estrofas cantadas por los fieles al unísono. * Corales estilo canción (finales SXV): melodía en voz superior y acompañamiento de acordes. * Asamble canta melodía y órgano el resto de las voces (1600 en adelante), CHORAL O KIRCHENLIED: * Himno estrófico en inicio con una sola melodía para el texto pero enriquezida con armonía y contrapunto * Deriva del coral del siglo XV * Melodías de nueva composición, tomadas de canción profana o canto llano latino. CONTRAFACTA * Corales donde la melodía recibe un texto nuevo, ESCUELA VENECIANA (San Marcos) ANDREA GABRIELI * Discípulo de Willaert, respetando acento de palabrasestructuras claras * 250 madrigales (de 3 a 16 voces) * Uso de dos coros o más dialogando colocados en tribunas opuestas * Claridad del texto en obras vocales * Estilo fugado en música instrumental, ESCUELA ROMANA PALESTRINA * Carrera vinculada a Roma con diversos cargos: - Maestro de coro Capilla Giulia - Cantor de Capilla Sixtina - Maestro de coro San Juan de Letrán - Maestro de coro Santa Mª la Mayor - Volvió al Vaticano * Encargado de revisión de la música de los libros litúrgicos (Concilio Trento) no completado (Edición Medicea 1614) * Obra sacra: 104 misas, 250 motetes, 56 madrigales sacros * Obra profana: 100 madrigales profanos * Composiciones a 4 voces * Linea melódica similar al Canto Llano (arco, grados conjuntos, saltos breves...) * Evita el cromatismo * Disonancias preparadas y resueltas * Estatismo: cada salto compensado con otro salto contrario